可以说，这就是一部全民齐乐的电视剧，当漂亮的小燕子在荧屏里说着让史学家气得吹胡子的话什么“鱼家瓢虫”，什么“化力气为浆糊”时，荧屏外的观众除了对之哈哈一笑之外，更是倍感轻松。

大家似乎好久都没有如此不费吹灰之力，就能在大饱眼福之余，还能获得开怀大笑的享受了。

轻松搞笑的故事情节，小燕子傻得可爱的对白，迷倒了无数的观众。

那些板着面孔，正经八百说教的正剧，只要跟《还珠格格》对阵，几乎就没有翻身的余地。

这样的形势，无疑给电视剧制作者们提供了另外一片天地，于是在很长的一段时间里，大家弃历代公主于不顾，抢破头地赶拍格格戏，令清代格格们在历代公主中自成一体。

但是格格戏却没有像大家预期的那样继续火爆，只能说，是后来者们重复的野蛮女友套路，破坏了观众的胃口。

也许是“小燕子”已经占尽三千宠爱，当《格格要出嫁》、《红艳格格》、《怀玉格格》、《十三格格》等众多格格戏出现时，后来者始终超越不了《还珠格格》一二部的成绩，即使是一脉相承的《还珠》第三部，也因为换人换剧情只有很少人继续追捧。

暂且先不提琼瑶还没动笔开始写的《还珠格格》第二部，单单是第一部，即便易青再怎么瞧不上那位宝岛老大妈，也不得不承认，至少在故事性上，《还珠格格》还是非常有可取之处的。

首先，情节比较清晰明快，不拖泥带水，矛盾比较明朗，正邪比较分明，结局比较皆大欢喜。

有着麻雀变凤凰的俗套戏路，容易让观众产生代入感，再加上演员青春靓丽，那几位长得真的很清爽，很自然的美，美而不妖，而后来的女演员不是整容也似整容，五阿哥和尔康既有青年才俊之感，又没有小鲜肉的奶油态。

再加上有几个老戏骨，表现的也相当不错，张某林、李明起老师，戴春容什么的。

整个剧情设定，既有年轻人的爱情，还有中年嫔妃的宫斗，更有老嬷嬷的八卦和狠毒，又有乾隆皇帝的霸气等等等等，所以受众面很大，男女老少咸宜。

剧情的曲折程度很适中，在简单明朗的剧情中，又包含着阴错阳差的曲折，太简单观众不爱看，太复杂，观众懒得多琢磨，而还珠格格认爹到错认，再到归位的曲折度和大众的欣赏水平产生高度共振。

还就又是，那个时候清宫剧，尤其是格格剧真的不像后来那么滥，整个港台包括内地市场，武侠剧居多，突然出现一部格格剧，让人感觉很新鲜。

另外，如果不强制代入小三剧情的话，说良心话，琼瑶的文学功底还是很不错的，从山无棱天地合，到山也迢迢水也迢迢那首歌，再到“雨后荷花承恩露”那首诗，到郊游时报的菜名，到“蒲草韧如丝、磐石无转移”等等等等，让内地观众感受到了很多“雅”的文气，而且让观众感觉“雅”的听得懂，太雅雅到阳春白雪也不行。

最为重要的还是小燕子这个角色设定，真的在当时是很新鲜的，属于那种古灵精怪、心地善良，又是命超好型的，菲特赵当时那个年纪，胖乎乎的，又是大眼睛，又是新人，新人的优点就是“干净”，不会有观众对她有任何“前置印象”，大家看到她不会有那种“艾玛我去，这不是以前演那个谁谁谁的么”的感觉，把这个角色演绎的真的很成功。

其实一个事物得到大众的普遍喜爱和关注，也就是所谓的火，这个事物一定是比较“俗”的，当然这个俗，一般是通俗而不是低俗，太高雅的东西不会“火”的，比如《红楼梦》，从来都是小受众群的事物，火的是它的名字，而从来不是它书里的文字。

太低俗，太庸俗了，也会招致民众反感，易青觉得《还珠格格》在“通俗”这一点上把握的非常到位，它真的不是什么千年一遇的好作品，奇作品，它真的不是很深刻的东西，它很轻松，有时候很幽默，有时候很感人，所以它很火，受众面很大。

当然还有一点非常重要的原因，就是在当下这个年代，电视和电视剧，是绝大多数人的重要娱乐方式，吃完饭，不看电视干什么啊！？

再说回来，琼瑶大妈如果带着脑子去写的话，还是能写出好东西的，《还珠格格》就是个证明。

如果琼瑶大妈能坚持着按照《还珠格格》的套路写下去的话，她在前世的口碑要好得多，至少不至于让人们一提到她，首先想到的就是“三观不正”，只可惜······

琼瑶大妈还是没绷住她的小三情节翻烂，到了第二部，女小三儿确实没有，但非得弄出来一个男小三儿来膈应人。

虽然《还珠格格》第二部的收视率爆了，但基本上就是在消费第一部的热度，另外在侮辱观众的智商，整个剧情疯疯癫癫，胡说八道，让观众在乐呵呵的看完之后，生出一种，这尼玛叫什么玩意的感觉。

《还珠格格》这个戏，本身就在一个“还”字，乾隆南下泡妞留下龙种，龙种长大了找回来，阴错阳差各种身份错位，最后经过大家的共同努力，实现了各归各位
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